Уметност и туризам: Како сликите нè користат

воајер
уметност и туризам

Како што продолжува пандемијата, а во исто време кога животот почнува полека да се враќа во етапи, Италија се наоѓа како ужива во повторното отворање на музеите на нацијата. Ова е обезбедување на уметност со можност да даде живот.

  1. Секогаш постои дијалог што се воспоставува помеѓу уметничкото дело и неговиот прегледувач.
  2. Гледачите ја преминуваат границата што го одделува нашиот свет од оној на сликата.
  3. Конечно е откриена еротската и двосмислена димензија на односот помеѓу сликата и погледот.

Повторното отворање на музеите на поголемиот дел од италијанската територија, враќајќи ја уметноста и туризмот, отвори светлина и надеж за долгиот и проблематичен период на пандемијата КОВИД-19, која сè уште трае. Тоа е можност за морално и духовно олеснување на италијанските и странските loversубители на уметноста кои биле принудени со месеци да сонуваат да вратат дел од изгубената слобода.

Уметноста му враќа на живототи изложбата на Националните галерии Барберини Корсини куратор од Микеле Ди Монте го покажа ова со приливот на посетители привлечени од интригантната привлечност на „Како сликите нè користат“ - енигма во 25 ремек-дела на сликарството што датираат помеѓу XVI и XVIII век .

„Изложбата“, вели Фламиниа Genенари Сантори, директор на Музејот, „го продлабочува знаењето за делата од колекцијата со вреден придонес, уште еднаш зајакнувајќи ја политиката на размена со другите музеи насочена кон зајакнување на клучната улога што ја играат галериите. на [национално] и меѓународно ниво “.

Некои дела од колекцијата на националните галерии, се заеми од важни музеи, вклучувајќи ги Националната галерија во Лондон, Музејот Прадо во Мадрид, Ријксмузејот во Амстердам, Кралскиот замок во Варшава, ди Каподимонте во Неапол, галеријата Уфици во Фиренца и галеријата Савој во Торино.

На патеката што минува низ 25 ремек-дела, изложбата има за цел да ги истражи формите на тој премолчен дијалог што секогаш се воспоставува помеѓу уметничкото дело и неговиот гледач, како што се обработени во сликите.

Ако уметноста е секогаш адресирана на публика, овој апел никогаш не е ограничен на едноставен изглед, туку бара поактивно учество и соработка.

После алузивниот вовед во темата на изложбата, со изложбата на ремек-делото на iaандоменико Тиеполо од музејот Прадо, „Ил Мондо Ново“, изложбата е поделена на 5 дела.

Во првиот сектор, „Прагот“, прозорците, рамките и завесите нè повикуваат да ја преминеме границата што го одделува нашиот свет од оној на сликата; како што се случува во фасцинантната „Девојка во рамка“ од Рембрант, која доаѓа од Кралскиот замок во Варшава, која се чини дека нè чека подалеку од сликата.

Оваа премолчена покана станува експлицитна во следниот дел „Апелот“, каде што се дела како што се портретот „Софониса Ангуисола“ на поетот ovanован Батиста Касели, „Венера, Марс и Loveубов“ од Гуерсино или „Ла Карита“ (добротворната организација) ) од Бартоломео Скедони се отворено упатени до гледачот и бараат ваше внимание.

Во двата централни делови, „Недискретни“ и „Соучесник“, учеството на набverудувачот станува посуптилно, алузивно, таинствено, па дури и срамно. Гледачот е повикан да заземе став за тоа што го гледа, а што во некои случаи не треба ни да го гледа, како во намигнувањето на Симон Вует „Среќно“, заводливата „Judудит и Холофернс“ на Јохан Лис или во „Пијанството на Ное“ од Андреа Саки.

Изложбата завршува со делот посветен на „Воајер“ во кој конечно се открива еротската и двосмислена димензија на односот помеѓу сликата и погледот. Во сликите на „Лавинија Фонтана“, воајерот ван дер Нир или Сублејарас гледа не само на предметот на неговата наводна желба, туку и го открива самиот чин на неговото гледање, а тој е целосно гледач.

Еве да тепаш коронавирусот и враќање на уметноста, патувањето и самото живеење во живот.

# изградба на патување

За авторот

Аватар на Марио Масиуло - eTN Италија

Марио Масичуло - eTN Италија

Марио е ветеран во туристичката индустрија.
Неговото искуство се протега низ целиот свет од 1960 година кога на 21-годишна возраст почнал да ги истражува Јапонија, Хонг Конг и Тајланд.
Марио го виде развојот на светскиот туризам до денес и беше сведок на тоа
уништување на коренот/сведоштво за минатото на добар број земји во корист на модерноста/напредок.
Во текот на последните 20 години, искуството за патување на Марио се концентрираше во Југоисточна Азија, а подоцна го вклучи и индискиот потконтинент.

Дел од работното искуство на Марио вклучува повеќе активности во цивилната авијација
полето беше завршено по организирањето на почетокот на Малезија Сингапур ерлајнс во Италија како институтор и продолжи 16 години во улога на менаџер за продажба /маркетинг Италија за Сингапур ерлајнс по разделбата на двете влади во октомври 1972 година.

Официјалната новинарска лиценца на Марио е од „Националниот ред на новинари Рим, Италија во 1977 година.

Споделете на...